Nyt VOD:lla, Pieni äiti on elokuvantekijä Celine Sciamman jatkoa vuoden 2019 mestarilliseen Tulessa olevan naisen muotokuva, joten kyllä, hei, huomioi, kiitos. Molemmat ovat hiljaisia, ajattelevia, mietiskeleviä elokuvia, mutta missä Muotokuva oli runsaasti aistillinen sekä seksikkäillä että ei-seksikäsillä tavoilla, Pieni äitiSen viehätys kumpuaa sen nuorekkuudesta viattomuudesta, joka on tarina kahdeksanvuotiaasta tytöstä, joka selviytyy suuresta menetyksestä ja kohtaa jotain taianomaista metsässä.
PETITE MAMAN: SUORAATKO TAI OHITTAANko?
Pääsisältö: Nelly (Josephine Sanz) kävelee vanhainkodissa huoneesta toiseen sanoen hyvästit, hyvästit, hyvästit iäkkäille naisille, joiden kanssa hän on ystävystynyt. Viimeinen huone, johon hän astuu, on tyhjä paitsi hänen äitinsä (Nina Meurisse) ja painava menetyksen tunne. Nelly kysyy, voiko hän pitää kepin sänkyä vasten. Äiti sanoo kyllä. He nousevat autoon ja seuraavat Nellyn isää (Stephane Varupenne) suurella kuorma-autolla. Nelly hakee pikkupurtavaa ja pureskelee pois. Lähikuva äidistä hänen ajaessaan: Pieni käsi kurkottaa näytön ulkopuolelta syöttämään hänelle juustopiirroksia ja sitten siemauksen mehulaatikosta. Äiti hymyilee hieman ja kaksi pientä kättä kurkottaa istuimen selkänojan ympärille halaakseen häntä.
On myöhä, kun he saapuvat taloon. Äiti kantaa Nellyn sisään. On pimeää ja huonekalut on peitetty lakanoilla. Seuraavana päivänä Nelly kysyy äidiltään metsämökistä, jossa hän leikki lapsena. Hän näyttää sen hänelle, kun hänellä on aikaa, äiti sanoo, mutta nyt hänen ja isän on siivottava isoäidin talo. Nelly vaeltelee metsässä yksin, löytää suuren juurineen puun, löytää rauhallisen raivauksen, löytää kannon, jossa on reikä, jotta hän voi ottaa muutaman askeleen taaksepäin ja heittää tammenterhoja siihen. Hän palaa ja istuu äitinsä kanssa samalla kun hän selailee lapsuuden tavaroitaan. Sinä yönä Nelly ja äiti istuvat pimeässä. ”Viimeiset hyvästit eivät olleet hyvät. Koska en tiennyt”, Nelly sanoo. Mutta hän ei voinut tietää, kukaan ei voinut tietää, äiti vastaa. He päätyvät nukkumaan sohvalla yhdessä ja kun Nelly herää, äiti on poissa. Hänen täytyi lähteä, isä sanoo jättäen asian epäselväksi, vaikka me kaikki ehkä tiedämme, kuinka vaikeaa hänen oli olla siellä.
Nelly menee ulos tutkimaan, juurineen puun ohi ja raivaamaan paikkaan, jossa on neljä puuta, missä oli äidin kota. Korjaus: on. Kokoelma raajoja muodostaa väliaikaisen suojan, ja pieni tyttö työskentelee rakentaakseen sitä. Vilkaisemme näyttöä. Onko hän Nellyn kaksikko? Kyllä, kyllä hän on, mutta Nelly ei vaikuta ollenkaan hämmästyneeltä tai järkyttyneeltä. Ehkä hämmentynyt, hiljaa iloinen, melkein varmasti. Hänen nimensä on Marion (Gabrielle Sanz), ja hän on myös kahdeksanvuotias. Ukkonen jyrisee ja sataa, ja he ryntäävät polkua kohti Marionin taloa, joka on täsmälleen kuin isoäidin talo, paitsi että se ei tunnu niin kylmältä ja tyhjältä. Ne kuivuvat, juovat kaakaota yhdessä. Nelly kävelee käytävällä käyttääkseen kylpyhuonetta ja tunkeutuu makuuhuoneeseen ja näkee vanhemman naisen (Margo Abascal) nukkumassa sängyssä ja se vihdoinkin pelottaa Nellyä, ainakin hetkeksi, koska hän varmasti näyttää katsovan häntä. Isoäiti, joka oli kuollut vain muutama päivä sitten.
Mitä elokuvia se muistuttaa sinua?: Pieni äiti saavuttaa sen, mitä Benh Zeitlin ei aivan saavuttanut Peter Pan -tulkinnallaan Wendy; Sciamma hyödyntää puhtaampaa, puhtaampaa maagisen realismin kaivoa, joka vastaa haluun muistaa asiat sellaisina kuin ne olivat, koska se on parempi kuin nykyinen.
Katsomisen arvoinen esitys: Gabrielle ja Josephine Sanz käyttävät tämän elokuvan jokaista kuvaa – joko yhdessä tai erikseen – ja osoittavat huomattavaa kykyä naturalistiseen esitykseen. Harvat lapsinäyttelijät voivat kieltäytyä kamerasta ja työskennellä niin ikimuistoisella aitoudella.
Ikimuistoinen dialogi: ”Tiedätkö, salaisuudet eivät aina ole asioita, joita yritämme piilottaa”, Marion sanoo. ”Joskus ei ole ketään, jolle kertoa heille.”
Seksi ja iho: Ei mitään.
Otamme: Soveltuu elokuvalle siirtymäkaudesta. Huomaa Sciamman ja toimittaja Julien Lacherayn hienovaraiset kohtauksen siirtymät ja kuinka ne kuvaavat Marionin ja Nellyn vastaavien ”maailmojen” välistä kontrastia. Elämme aikana, jolloin ”multiversiteetti” ja aikamatkatarinat ovat trendi, ja ne ovat usein korkean konseptin rehua etsimään vankkaa tunnepohjaa. Pieni äiti rakentaa alusta alkaen, alkaen arkipäiväisestä, surevasta perheestä ja työskentelemällä tarkoituksella, kaipauksen ja dysforian kautta kohti fantastista. Taika ei ala välähdyksestä tai pamahduksesta, vaan tavalliselta sattumalta, äidin lähdöstä ja Marionin saapumisesta, joka paljastuu pian varsin poikkeukselliseksi.
Sciamma pitää meidät akuutisti juurtuneena tämän hetken prosaisiin painottaen tietoisesti äänisuunnittelua; Nelly syö muroja, lyijykynän naarmu paperilla ja harjattujen hiusten tärisevä ääni ovat kaikki yleisiä, ja ainoa musiikkikappale esiintyy tunnin kuluttua tässä upeasti hiotussa 72 minuutin elokuvassa, mikä tekee tunteiden kohoamisen hetkestä todella Kreivi. Yksinkertainen läheisyys saa jokaisesta kohtauksesta resonoivan: äiti kertoo Nellylle ”mustasta pantterista”, joka nousi varjoista lepäämään sängyllään yöllä; Nelly levittää parranajovoidetta isänsä kasvoille; Marion ja Nelly leikkivät kuin suloiset lapset, nauraen rikottaessa munia ja sekoittaessaan pannukakkutaikinaa. Elokuva tunnustaa tuskan, jota tunnemme kuoleman jälkeen, yleismaailmallinen käsitys, ja tekee siitä syvästi empaattisen yksityiskohtiensa ja spesifisyytensä sekä sukupolvien naiseuden vaikutuksensa osalta. Elokuva ei rakenna laskelmoidulle ja keksitylle katarsiselle, vaan pikemminkin syvempään ymmärrykseen siitä, mitä rakastaminen tarkoittaa.
Kutsumme: Pieni äiti on hiljainen, lempeä menetystutkimus, joka on kerrottu erittäin selkeästi ja tarkoituksenmukaisesti. Ja ehkä kaikkein tärkeintä, Sciamma löytää iloa ja ihmetystä melankolian keskellä. SUORASTA SE.
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen työstään osoitteessa johnserbaatlarge.com.