”Ansaitsen paljon rahaa / Ajan isoilla autoilla / Kaikki tuntevat minut / Olen kuin elokuvatähti.” Et odottaisi, että Baltimoren poliisilaitoksen superpoliisi Wayne Jenkins tulee mukaan Omistamme tämän kaupungin, soittaakseen Geto Boysin kappaleen missä tahansa, vielä vähemmän joukkueautossaan. Mutta siellä hän puhaltaa ”Mind Playing Tricks on Me” -ääntä kaiuttimestaan, heiluttaa kehoaan ja räppäilee sanoitusten mukana.
Siinä on ironiaa – poliisi nauttii musiikista sellaisista ihmisistä, joiden väitetään olevan hänen tehtävänsä murtaa – jota hän näyttää arvostavan; hänen silmissään on pilke, hänen hymynsä reuna, kuin hän tietäisi tekevänsä jotain hieman ilkivaltaa. Mutta tässä on asia Wayne Jenkinsistä: BPD:n maailmassa hän todella On kuin elokuvatähti. Hän liikkuu maailmassa kuin hän ei voisi tehdä väärin, tietäen, että esimiestensä silmissä niin kauan kuin hän tuo aseita, huumeita ja pidätyksiä suuria määriä, hän todella voi älä tee väärin.
Jenkinsin esittämisessä ei myöskään näyttelijä Jon Bernthal. Hän on jo tunnettu mustelmien ja roistojen pelaamisesta – hän kantoi Netflixin yllättävän vahvaa Marvel-sarjaa. Rankaisija esimerkiksi selässään – Bernthal on voimiensa huipulla David Simonin, George Pelecanosin ja Reinaldo Marcus Greenin tositarinaan perustuvassa tarinassa vallitsevasta poliisikorruptiosta. Omistamme tämän kaupungin.
Ohjelma, joka esitettiin finaalinsa tällä viikolla, on hyvää tarkoittava, mutta virheellinen katsaus nykyajan poliisitoiminnan endeemisiin epäonnistumisiin, joita ilmentää Jenkins ja hänen Gun Trace -työryhmänsä. GTTF oli poliisiyksikkö, joka toimi tehokkaasti ryöstömiehistönä ja ryösti rahaa ja huumeita juuri pidätetyiltä ihmisiltä ja jakoi sitten saaliin keskenään. Kaupungissa, jossa murhaavien poliisien tarkastelu aiheutti osastokohtaisen työn hidastumisen, se yksinkertainen tosiasia, että Jenkins ja yritys jatkoivat rintakuvien tekemistä, teki heistä sankareita messinkien silmissä – ja joksikin aikaa sai heidät katsomaan toiseen suuntaan. huhujen edessä Jenkinsistä ja yrityksen korruptiosta.
Mutta tuossa aikaikkunassa Jenkins oli osaston rocktähti, ja Bernthal esittää roolia t-paidassa. Palkinnotistelijan kasvot ja asemiehen kävelevä käveleminen voisivat olettaa hänen olevan raakoja koko ajan, mutta Bernthal ei pelaa sitä niin yksinkertaisesti. Hänen käsissään Jenkins on hyvän olon kaveri, iloinen mies, joka palkitsee itsensä ja miehensä, ellei aivan tasavertaisesti, riittävästi pitääkseen kaikki tyytyväisinä.
Ja hän on onnellisin kaikista. Olipa hän luennoimassa menetelmistään erikoisluokalla, viemässä stripparin klubin takahuoneeseen ja sitten ryöstääkseen tämän sokean tai protestoipa hän syyttömyyttään, kun hänet vihdoin tuodaan esille monista rikoksistaan, Jenkins näyttää viettävän aikansa. elämää.
Bernthal tekee selväksi, että Jenkins ei näe itseään likaisena poliisina – hän reagoi kauhistuneena useaan otteeseen, kun tämä väite esitetään – vaan pikemminkin kekseliäisenä miehenä, joka näkee kaikki näkökulmat ja tekee sarjan uhrittomia rikoksia. Se, että viattomat ihmiset joutuvat rutiininomaisesti raakuuksiksi ja yhden nopean takaa-ajon yhteydessä vahingossa tapetuiksi hänen työnsä aikana, ei häntä varsinaisesti kosketa. Hän kokee tarkoittaneensa hyvää, ja se on ainoa asia.
Se on kova määräys jokaiselle näyttelijälle, mutta Bernthal saa sen jotenkin näyttämään helpolta. Hänen tummanruskeat silmänsä säteilevät sarjan maailmanhistoriallisesti valitettujen hiustenleikkausten alta eräänlaista idioottista iloa. (Kun se hyvä mieli katoaa tarinan lopussa, samoista silmistä tulee osuman koiran himmeät tummat silmät, jotka ihmettelevät, mikä meni niin pieleen.) Bernthal antaa fyysisen suorituksen, joka todella saa Jenkinsin näyttämään siltä, että hän omistaa tämän kaupungin ja kaikki siinä. Hän todellakin on usein komediaan asti kohtelias juuri niitä ihmisiä kohtaan, joita hän pidättää, ryöstää ja/tai kehystää. Miksei hän olisi? Hän on hyvä kaveri, eikö? Kutsu sitä noblesse oblige, kutsukaa sitä miksi haluatte: Bernthal säteilee tappavaa ”kuka, minä?” viehätys jopa hänen hahmonsa julmimmilla hetkillä.
Ja Bernthalin kunniaksi voidaan sanoa, että Jenkinsin usko omaan perusvanhurskauteen romahtaa vasta, kun hän tajuaa, että kaikki hänen ystävänsä ja työtoverinsa ovat kääntyneet häntä vastaan. Myönnettyään syyllisyytensä oikeudessa – suurelta osin välttääkseen sen, että hänen ilkivaltansa seksityöntekijöiden kanssa joutuisi julkisuuteen ja tahraamaan hänen imagoaan perheenisänä – hän itkee vilpittömästi katumuksen kyyneleitä. Nuo kyyneleet ovat peräisin tunnustamisen shokista: Hän todella On likainen poliisi niin monet ovat syyttäneet häntä sellaiseksi, eikä hän voi enää piiloutua siltä muurinsa taakse röyhkeästä, härkäryöstöstä. Bernthalin vuodattavan kyyneleitä on kuin katsoisi, kuinka taikuri vetää kanin hatusta. Kuka tiesi, että hänessä oli se?
Epäilemättä Bernthal hyötyy Omistamme tämän kaupunginkiinnostuksen puute luoda muita hahmoja, joilla on Jenkinsin karismaa, vivahteita ja syvyyttä. Muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta – Jamie Hector täällä, Josh Charles siellä, Wunmi Mosaku toisinaan – useimmat muut sarjan oikeisiin ihmisiin perustuvat hahmot ovat olemassa sylkeäkseen faktoja ja lukuja Baltimoren kauheasta poliisikulttuurista.
Mutta se ei ota mitään pois siitä, mitä Bernthal todella tekee täällä. Hänen Wayne Jenkins on ikuinen konna – täydellinen vastine näyttelijän ja roolin välillä, kuten Hector ja Marlo Stanfield tai Idris Elba ja Stringer Bell Simonin elokuvassa Lanka. Katsomisen jälkeen Omistamme tämän kaupunginon vaikea kuvitella mitään Bernthal ei voi tehdä. Mielesi ei tee temppuja sinulle: Jon Bernthal on nero.
Sean T. Collins (@theseantcollins) kirjoittaa televisiosta Vierivä kivi, Korppikotka, New York Timesja missä tahansa, missä hänet on, Todella. Hän ja hänen perheensä asuvat Long Islandilla.